American Psycho

1980年代のマンハッタンのある典型的な朝、パトリック・ベイトマンは毛穴を引き締めるパックを塗り、ヴァレンティノのスーツを選び、ピアース・アンド・ピアースの自分のデスクに向かう。そこで彼は、ほとんど理解していない合併を手配する日々を過ごしている。夜になると、彼は計画的かつ残忍な方法で拷問と殺人を行う。ブレット・イーストン・エリスの3作目の小説は1991年に出版され、この26歳の投資銀行家が語り手となり、その平板で無感情な声で、デザイナーブランド、レストランの予約、ポップ音楽の分析を、死体の切断を描写するのと同じ無表情な正確さでカタログ化する。

この小説は、ヤッピー文化の痛烈な風刺として登場する。ベイトマンと同僚のティモシー・プライス、デイヴィッド・ヴァン・パッテン、クレイグ・マクダーモットは互換性のある男たちで、お互いの身元を間違え、名刺、ドーシアの予約状況、ヒューイ・ルイス対ホイットニー・ヒューストンの相対的なメリットについてしか会話しない。エリスはこれらの空虚なやり取りに、ますます生々しい暴力を重ねていく。ベイトマンはホームレス、売春婦、同僚、知人を襲う。恐怖は行為そのものだけでなく、感情的反応の完全な欠如にある。ベイトマンは殺人を語り、同じ段落で新しいシルクのネクタイの柄に執着する。

この本の最も有名な特徴はその結末である。ベイトマンはすべてを弁護士のハロルド・カーンズに告白するが、カーンズは彼を別人と間違え、悪い冗談として笑い飛ばす。ベイトマンが死体を置いたアパートを訪れると、空間はきれいになっており、不動産業者はそれが一度も使われたことがないと言う。エリスは殺人が実際に起こったのか、幻想だったのかを決して明らかにしない。曖昧さこそがポイントである。誰もが同じに見え、何にも意味がない世界では、残虐行為でさえも一般的な雑音と区別がつかなくなる。[編集]