The Upsetters

リー・スクラッチ・ペリーには、彼の落ち着かない想像力に追いつけるバンドが必要でした。1968年、彼はウェイラーズのレコーディング・セッションからセッション・プレイヤーを集め、彼らをUpsettersと名付けました。この名前は、1968年の同名シングルでペリーが「upsetter（騒がせ屋）」と呼んだ元上司コクソン・ドッドへの当てつけでした。スタジオの便宜として始まったものが、ジャマイカから生まれた最も冒険的な音楽の原動力となりました。

Upsettersのメンバーは固定されていませんでした。長年にわたり、30人以上のミュージシャンがバンドを通過しました。中心はバレット兄弟、ベースのアストン・ファミリーマン・バレットとドラムのカールトン・カーリー・バレットでした。彼らのタイトなリズム隊は、ペリーの数え切れないプロダクションの基盤となりました。グレン・アダムスはオルガンとほとんどのリード・ボーカルを担当し、彼の声はペリーの風変わりなミックスの中でしばしば深く埋もれました。ボリス・ガーディナー、スライ・ダンバー、アール・チナ・スミス、キース・スターリングも順に参加し、それぞれ独自の味をもたらしました。

彼らのブレイクスルーは1969年の「Return of Django」でした。このシンプルなオルガンとベースのインストゥルメンタルは、全英シングルチャートで2位に急上昇しました。レゲエのインストゥルメンタルが英国トップ5に入ったのは初めてのことでした。バンドはその後、一連のシングルとアルバムをリリースし、ペリーのロックステディから本格的なダブ実験への進化を記録しました。1973年にリリースされた『Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle』は、キング・タビーの初期作品に先駆けて、最初の完全なダブ・アルバムと呼ばれることがよくあります。簡素化され、ベースが強調され、エコーとリバーブに浸されたこのアルバムは、革新的な青写真でした。

1970年代後半までに、中心メンバーのほとんどが去っていきました。アストンとカールトン・バレットはボブ・マーリー＆ウェイラーズのリズム隊となり、『Exodus』や『Rastaman Vibration』で演奏しました。スライ・ダンバーは伝説的なデュオ、スライ＆ロビーを結成しました。Upsettersは1979年頃に解散しましたが、彼らのレコードは流通し続けました。1998年には「Return of Django」がガイ・リッチー監督の『ロック、ストック＆トゥー・スモーキング・バレルズ』のサウンドトラックに使用され、全く新しい世代にバンドを紹介しました。今日、Upsettersはレゲエの最も実り多き時代のサウンドとして記憶されており、ペリーの最もワイルドなアイデアを音楽に変えたバンドです。[編集]

リー・スクラッチ・ペリーは、コクソン・ドッドのスタジオ・ワンでレコード・プラガーとして働いていましたが、関係が悪化しました。ペリーはドッドが自分を抑圧していると感じ、独立しました。彼の最初のソロ・シングル「The Upsetter」は、ドッドをトラブルメーカーと呼ぶ直接的な攻撃でした。この曲はヒットし、ペリーはスタジオで自分を支えるバンドを必要としました。

彼はオーディションを開きませんでした。代わりに、ウェイラーズのレコーディング・セッションから既に信頼していたミュージシャンを集めました。最初にバレット兄弟が加わりました。アストン・バレットは10代からキングストンでベースを演奏しており、弟のカールトンは天性のドラマーでした。次に、熟練したオルガニスト兼シンガーのグレン・アダムスが加わりました。ペリーは彼らに簡単な指示を与えました。「私の言う通りに演奏しろ。しかし実験することを恐れるな。」この緩いアプローチがUpsettersのトレードマークとなりました。

名前のあるグループとしての最初のレコーディング・セッションで、インストゥルメンタル・アルバム『The Upsetter』が制作され、1969年にペリー自身のUpsetter Recordsからリリースされました。シングル「Return of Django」は、2コードのオルガン・リフとゆったりとしたベースラインで構成され、英国で意外なヒットとなりました。1969年10月に全英シングルチャートで2位を記録し、Upsettersは英国トップ5入りを果たした最初のジャマイカのインストゥルメンタル・グループとなりました。バンドは順調にスタートしましたが、結局は絶えずメンバーが入れ替わる存在であり続けました。[編集]

Upsettersのサウンドは、キングストンで最もタイトなセッション・プレイヤーを通してフィルターされたペリーのビジョンでした。「Return of Django」のような初期のトラックはロックステディに根ざしており、際立ったオルガン・ライン、歩くようなベース、シャープなスネアのヒットがありました。しかし、ペリーはすぐに彼らをより奇妙な領域へと押し進めました。彼は曲を簡素化し、ボーカルを取り除き、ヘビーなリバーブとテープ・エコーを加え始めました。それがダブとなりました。

1973年の『Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle』までに、バンドは別次元で活動していました。ベースとドラムが前面に押し出され、ギターとキーボードはフェードイン・アウトしました。ペリーはミキシング・ボードを楽器として扱い、音を切り替え、すべてをエコーに浸しました。Upsettersは何にでも対応できる準備が必要でした。突然のテンポ変更、別のキーでの演奏要求、またはテイクの途中で止めてペリーがスイッチを切り替えるよう命令することもありました。

後のアルバム、例えば『Super Ape』（1976年）では、ダブにソウルとファンクが融合されました。リズム隊はよりファンキーになり、ホーン・セクションはより大きくなり、ペリーのプロダクションはより奇妙になりました。それでもUpsettersは期待に応えました。彼らはグルーヴにロックインして10分間維持することができ、ペリーが変更を叫ぶとすぐに方向転換できました。その柔軟性により、彼らは二度と同じレコードを作らないプロデューサーにとって完璧な乗り物となりました。[編集]

Upsettersは単にレゲエを演奏しただけでなく、まったく新しいジャンルの発明に貢献しました。『Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle』は広く最初のフルレングスのダブ・アルバムと見なされており、その影響はジャマイカをはるかに超えて広がりました。パンクバンドのザ・クラッシュやパブリック・イメージ・リミテッドは、これを重要なインスピレーションとして挙げました。プロディジーは「Return of Django」を「Out of Space」でサンプリングしました。ケミカル・ブラザーズは「Setting Sun」をUpsettersのトラックから引用したループの周りに構築しました。ダブはエレクトロニック・ミュージックのDNAとなり、Upsettersはその始まりに立ち会いました。

彼らの音楽は政治的意味も持っていました。「Blood of Africa」のような曲は、ラスタファリの精神性とパン・アフリカ主義のメッセージを融合させ、1970年代にジャマイカを席巻したブラック・コンシャスネス運動とバンドを結びつけました。『Super Ape』のアルバム・カバーは、サイケデリックなライオンのイメージで、レゲエのビジュアル文化のアイコンとなりました。バンド名自体も、ディスから名誉のバッジへと変わったものであり、大手スタジオからのジャマイカ音楽の独立の闘争心を物語っていました。

1990年代には、「Return of Django」が『ロック、ストック＆トゥー・スモーキング・バレルズ』のサウンドトラックで第二の人生を見つけ、ブリットポップやトリップホップで育った世代にUpsettersを紹介しました。突然、30年前のインストゥルメンタルがロンドンから東京までのクラブでプレイされるようになりました。Upsettersはツアーもスタジアムでの演奏もしませんでしたが、彼らのレコードは新しい聴き手を引きつけ続けました。[編集]

アップセッターズにはファンダム名、ライトスティック、公式ファンカラーはない。彼らの聴衆は、レゲエコレクター、ダブ愛好家、そして『Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle』のオリジナルジャマイカ盤を聖遺物のように追い求めるクレート・ダイガーたちで構成されている。そのアルバムは当初わずか300枚のみプレスされ、最も希少なレゲエLPの一つとなっている。2016年にTrojan Recordsが『The Upsetter Collection』というボックスセットを再発した際には、すぐに完売した。ファンはペリーのブラックアークセッションの海賊版を交換し合い、どのミックスがその曲の決定版かを議論している。公式ファンクラブは存在しないが、アップセッターズには、再発やリマスターのたびに一大イベントとして扱う熱心な支持者がいる。[編集]

BBCは1969年に『Return of Django』を禁止した。タイトルがイタリアのファシスト独裁者ベニート・ムッソリーニを指していると誤解したためだ。実際はマカロニ・ウェスタンのキャラクターにちなんで名付けられた。バンドには固定メンバーはおらず、1968年から1979年の間に30人以上のミュージシャンが出入りした。グレン・アダムスが多くの曲でリードボーカルを務めたが、ペリーはしばしば彼のボーカルをミックスに埋もれさせ、ほとんど聞こえなくした。アストン・バレットの名前は、ペリーの混乱したレコード管理のためにクレジットから漏れることが多かった。スライ・ダンバーは18歳でアップセッターズに加入し、いくつかのセッションでカールトン・バレットの代わりを務め、後にレゲエで最も録音されたドラマーの一人となった。[編集]