“『ハーロッツ』は、騒々しくもフェミニストな時代劇であり、その世界の厳しい現実から目を背けることなく、機知、温かみ、そして真のサスペンスを盛り込んでいる。”
Caroline Framke
Variety

1760年代を舞台にした『ハーロッツ』は、ロンドンのジョージ王朝時代の性産業を容赦なく描く時代劇。アリソン・ニューマンとモイラ・バフィーニが制作し、歴史学者ハリー・ルーベンホールドの著書『コヴェント・ガーデンの淑女たち』に触発され、悪名高いハリスのリストを通じて性労働者の実生活を記録した。プロデューサーのアリソン・オーウェンによると、この番組の基本理念はすべてを売春婦の視点から語ることであり、ヌードや性行為は男性の興奮のためではなく女性の視点から描かれた。
中心人物はマーガレット・ウェルズ(サマンサ・モートン)。野心的な売春宿経営者で、荒廃した家からソーホーのグリーク・ストリートにある高級物件へと店を移そうと決意する。彼女の信条は「金こそが女性の唯一の力」。娘は2人。高級娼婦で貴族に売られたシャーロット(ジェシカ・ブラウン・フィンドレイ)と、処女を競売にかけられようとしている世間知らずのルーシー(エロイーズ・スマイス)。マーガレットの幼なじみで鞭打ち専門の売春宿を営むナンシー・バーチ(ケイト・フリートウッド)が近くで店を構え、主な敵役はリディア・クイグリー(レスリー・マンヴィル)。裕福で冷酷なライバル娼家の女将で、弱い女性を搾取し、マーガレットの野心を脅威と見なす。
この番組はメロドラマ的な展開と鋭い社会批評のバランスが取れており、女性の主体性、経済的生存、階級社会といったテーマを探求する。重要なレズビアンのストーリー、主要な役割を担う有色人種のキャラクター、障害を持つ女性、トークン的ではない多様な体型が登場する。3シーズンにわたって『ハーロッツ』は伝統的な時代劇を覆し、自分たちを消耗品と見なす世界で生きる性労働者の経験を中心に据えている。
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シリーズは1763年のロンドンから始まる。マーガレット・ウェルズは荒廃した地区で質素な売春宿を営んでいた。彼女は長年、ソーホーの高級エリアであるグリーク・ストリートの家の賃貸権を取得し、経済的安定と社会的地位の向上を夢見ていた。その物件を手に入れるため、マーガレットは金貸しから借金をし、全事業を危険にさらす賭けに出る。鞭打ち専門の売春宿を営む幼なじみのナンシー・バーチは無理をするなと警告するが、マーガレットの決意は固い。
マーガレットの長女シャーロットは、裕福な貴族サー・ジョージ・ハワードに囲われた高級娼婦。ある程度の独立と影響力を享受しているが、母親が何年も前に自分の処女を売ったことに憤慨している。次女ルーシーは比較的無邪気に育てられたが、マーガレットの財政難により、ルーシーの処女を最高入札者に競売にかけることを検討せざるを得なくなり、その決断は家族全体に壊滅的な結果をもたらす。
街で最も影響力のある娼家の女将リディア・クイグリーは、上流社会の顧客が集う高級売春宿を経営している。彼女はマーガレットとナンシーが幼い頃に性産業に引き込まれた際に搾取した張本人でもある。リディアはマーガレットの野心を自らの帝国への直接の脅威と見なし、賄賂、脅迫、暴力などあらゆる手段を使って彼女を破滅させようとする。リディアの息子チャールズは甘やかされた無能な操り人形で、時折役に立つ。
シーズン1は、ロンドンで最も儲かる性取引の支配をめぐるマーガレットとリディアの激化する戦いを中心に描く。マーガレットがグリーク・ストリートの物件を買おうとしたことで借金を抱え、リディアが巡査を動員して家宅捜索させたため、巨額の罰金を支払わざるを得なくなる。資金を調達するため、彼女はルーシーの処女を競売にかける。この行為が連鎖反応を引き起こし、ウェルズ家を分裂させ、新たな味方と敵を引き寄せる。
シーズン2では世界観が大幅に拡大する。シーズン1でのマーガレットの選択は長期的な影響を及ぼし、シャーロットが自立と野心を主張し始めるにつれて力関係が変化する。新キャラクターが登場し、既存のキャラクターも深く掘り下げられ、女性たちを縛る法制度や社会制度が描かれる。リディアの策略はさらに巧妙になり、両女性は改革派の治安判事や宗教活動家グループなど予期せぬ脅威に直面する。
最終シーズンとなるシーズン3では、マーガレットがロンドンを去った後、シャーロットがグリーク・ストリートの売春宿の女将の役割を引き継ぐ。新たな敵、特にアイザック・ピンチャーという冷酷な新興ポン引きとその暴力的な仲間ハルが登場し、ロンドンの性取引の既存秩序を脅かす。また、ネッドとフレドが経営する男性同性愛者向けの売春宿「モリーハウス」が重要な役割を果たし、迫害の標的となる。誘拐された娘を探す裕福な女性イザベラが登場し、ナンシーのストーリーと交錯する。シーズン2の終わりにベドラム精神病院に入れられたリディア・クイグリーは、再び姿を現し影響力を取り戻す方法を見つける。シーズンは、シャーロットが自らの縄張りと家族を守るために戦う、グリーク・ストリートの女性たちと新興ポン引きたちの間のクライマックスの対決へと向かう。
批評家の総評
18世紀ロンドンのセックスワーカーの体験を中心に据えることで、伝統的な時代劇を覆す、大胆でフェミニストな時代劇。サマンサ・モートンとレスリー・マンヴィルの迫力ある演技が光り、この番組はメロドラマ的な展開と鋭い社会批評のバランスをとり、過酷な世界で生き抜く女性たちの姿を、新鮮で飾らない視点で描き出している。
“『ハーロッツ』は、騒々しくもフェミニストな時代劇であり、その世界の厳しい現実から目を背けることなく、機知、温かみ、そして真のサスペンスを盛り込んでいる。”
Caroline Framke
Variety
“演技は一様に素晴らしく、モートンとマンヴィルは、因縁、憎悪、そして渋々ながらの敬意が渦巻くライバル関係を見事に創り上げている。”
Daniel Fienberg
The Hollywood Reporter
“『ハーロッツ』は、珍しく貴重な視点、すなわちジョージ王朝時代のロンドンを売春婦の目線から描く。そこでは、性労働は美化も道徳化もされず、単に厳しい経済的現実として提示される。”
Judy Berman
The Guardian
“シーズン1では、野心的な売春宿経営者マーガレット・ウェルズと、より確固たる地位を築いた女将リディア・クイグリーとの対立関係に焦点が当てられた。しかしシリーズが進むにつれ、物語ははるかに複雑なものへと拡大した。”
Allison Keene
Paste Magazine
“Huluの時代劇『ハーロッツ』シーズン2は、女性主人公たちの物語をそれぞれの論理的帰結へと導いているように思われた。これらの展開は、脚本家たちに番組の世界を広げる機会を与えた。”
Slant Magazine
Slant Magazine
Directors
Coky Giedroyc, China Moo-Young, Jonathan Teplitzky
Writers
Moira Buffini, Alison Newman, Jessica Ruston
Composer
Rael Jones
Cinematographers
David Luther, Tim Palmer
Producers
Alison Owen, Debra Hayward, Alison Carpenter
BAFTA TV Craft Award (2018)
衣装デザイン賞: Nominated
Gracie Award (2018)
ドラマシリーズにおける主演女優賞(女性): Won
Women's Image Network Award (2018)
ドラマシリーズ最優秀女優賞: Nominated
Royal Television Society Award (2018)
衣装デザイン賞: Nominated
British Screenwriters' Award (2018)
テレビドラマ脚本賞: Nominated
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