KMD

KMDは現在、後にMF DOOMとして伝説的な地位を築くダニエル・デュミールの初期の活動の場として記憶されている。グループの活動期間は短かったが、2枚のアルバムはヒップホップ史の中でそれぞれ異なる位置を占めている。『Mr. Hood』は温かみのあるサンプル主体の作品で、子供向け教育レコードやアフリカ中心主義のテーマから引用している。一方、『Black Bastards』はより暗く、攻撃的な作品で、6年以上にわたってレーベルによって発売が抑制された。グループの遺産は、DJ Subrocの死という悲劇と、その後台頭したMF DOOMのソロ活動と密接に結びついており、そのソロ作品はオルタナティブ・ヒップホップの何世代ものアーティストに影響を与えた。2025年現在、KMDの音楽はストリーミングプラットフォームで聴くことができ、グループは黄金期のアンダーグラウンドの流れに興味を持つファンや研究者によって研究されている。[編集]

KMDは1980年代後半、ニューヨーク州ロングビーチで家族的な活動として始まった。兄弟のダニエル・デュミール（Zev Love X）とディンギリズウェ・デュミール（DJ Subroc）はヒップホップ文化に浸って育ち、ダニエルはすでに韻を書き、ディンギリズウェはプロデュース技術を磨いていた。彼らは幼なじみのJade 1を勧誘してトリオを結成。グループ名のKausing Much Damageは、ラップシーンをかき乱すという野心を反映していた。初期のデモを録音し、地元の会場で演奏して、エレクトラ・レコードの注目を集めた。契約前、Jade 1が脱退し、同じロングアイランドのネットワークからラッパー兼ハイプマンのOnyx the Birthstone Kidが加入。エレクトラは1990年にKMDと契約し、グループはスタジオに入りデビュー作を録音した。正式なトレーニング期間はなく、兄弟の有機的なケミストリーと共通のビジョンがプロジェクトを推進した。デビューシングル『Peachfuzz』は1991年にリリースされ、同年4月23日にアルバム『Mr. Hood』が発売された。アルバムの折衷的なサンプリングとポジティブでアフリカ中心主義的な歌詞は、当時のハードエッジなラップとは一線を画していた。[編集]

KMDのサウンドは2枚のアルバムの間で劇的に進化した。『Mr. Hood』では、無名の子供向けレコードやソウルミュージックからのサンプルを中心に、軽やかでジャズの影響を受けたプロダクションスタイルを採用。Zev Love Xのフロウは弾力があり遊び心にあふれ、社会問題、黒人としての誇り、日常生活に触れる韻を踏んでいた。アルバムのトーンは教育的で高揚感があり、De La Soulの『3 Feet High and Rising』と比較された。対照的に、『Black Bastards』（1993年録音）はまったく異なる作品だった。プロダクションはより密度が高く攻撃的になり、重いベースライン、不気味なサンプル、抽象的で対決的な歌詞が特徴。Zev Love Xのフロウはより複雑で難解になり、後のMF DOOMのペルソナを予感させた。アルバムのテーマはより暗く、検閲、ストリートライフ、実存的不安を扱っていた。この変化は、音楽業界へのフラストレーションと、DJ Subrocの死に続く個人的な混乱を反映していた。このように、KMDのスタイルは、遊び心あふれる黄金期と、90年代半ばの荒々しく内省的なアンダーグラウンドという、ヒップホップの二つの時代にまたがっている。[編集]

KMDの文化的影響は主に間接的だが、アンダーグラウンド・ヒップホップにおいては重要である。『Black Bastards』がそのジャケットアート（黒塗りの似顔絵の絞首刑を描いたもの）のために発売中止となったことは、音楽業界における企業の検閲と人種差別を浮き彫りにし、一大事件となった。このアルバムは2000年にインディーズレーベルからようやくリリースされ、KMDのカルト的な地位を確固たるものにした。さらに重要なのは、このグループがMF DOOMのキャリアの基盤となったことだ。DOOMの後の抽象的なリリシズム、仮面のペルソナ、ローファイ・プロダクションといった革新は、KMDで蒔かれた実験的な種に負っている。悲劇によって短く終わった有望なグループの物語はヒップホップの伝説としてロマン化され、Earl SweatshirtやTyler, the Creatorといったアーティストに影響を与え、彼らはDOOM、ひいてはKMDをインスピレーションとして挙げている。KMDは主流の成功を収めることはなかったが、その音楽はストリーミングや再発盤を通じて新しいリスナーに発見され続けている。[編集]

KMDには公式のファンダム名、ライトスティック、ファンカラーは存在しない。ファンベースは小規模でアンダーグラウンドであり、主にヒップホップ・ヘッズや初期のMF DOOM愛好家で構成され、彼らはグループのバックカタログを探し求めた。ファンプロジェクトは最小限だが、MF DOOMに特化したオンラインフォーラムやソーシャルメディアグループでは、KMDのDOOMの成長における役割について議論されることが多い。グループの音楽はReddit（r/mfdoom）やYouTubeのコメント欄で頻繁に共有され、ファンは『Mr. Hood』と『Black Bastards』のどちらが優れているか議論している。KMDの作品をサンプリングしたプロデューサーによるトリビュートミックステープやリミックスもいくつか存在する。公式なファンカルチャーが存在しないのは、グループの短く、インターネット以前のキャリアと一致している。[編集]

1. KMDの頭字語はもともとKausing Much Damageの略だったが、後にA Positive Kause in a Much Damaged Societyと再解釈された。2. 『Mr. Hood』収録の「What a Niggy Know?」は、子供向け教育レコード『The Wonder of Science』をサンプリングしている。3. DJ Subrocは1993年4月23日、『Mr. Hood』の発売からちょうど2年後に死去した。4. 『Black Bastards』のジャケットアートはダニエル・デュミール自身が描いた。5. KMDの曲「Peachfuzz」は1991年の映画『ニュー・ジャック・シティ』に登場したが、公式サウンドトラックには収録されなかった。[編集]