Le Samouraï

『Le Samouraï』は1967年にジャン＝ピエール・メルヴィル監督が手掛けたフランスの犯罪映画で、殺し屋ジャンルを再定義した作品である。雨に濡れたパリを舞台に、サムライの戦士を思わせる厳格な個人の規範に従って生きる殺し屋ジェフ・コステロを追う。ミニマリストなスタイル、意図的なペース配分、クールな雰囲気により、この映画はネオノワール映画の礎となった。

アラン・ドロンは、寡黙で行動が正確なコステロ役でキャリアを決定づける演技を披露している。長い沈黙、細部までこだわった儀式、象徴的なフェドーラ帽とトレンチコートといった映像言語は、クエンティン・タランティーノからジョン・ウーに至るまで無数の映画製作者に影響を与えた。フランソワ・ド・ルーベの抑制の効いたジャズスコアは、実存的な孤立感を見事に引き立てている。

1967年のカンヌ国際映画祭でパルム・ドールにノミネートされた『Le Samouraï』は、その後カルト的な地位を獲得した。名誉、忠誠、孤独の代償を探求するこの作品は、公開当時と同様に今日でも力強く響く。[編集]

ジェフ・コステロは、ロボットのような正確さで行動するプロの殺し屋である。彼は鳥の檻だけが置かれた殺風景なアパートに住んでいる。日課は儀式的で、車を盗み、アリバイを作り、機械的な効率で殺しを実行する。最新の仕事では、ナイトクラブのオーナーを殺すよう依頼される。彼は完璧に殺しを実行するが、ピアニストのヴァレリーという目撃者に顔を見られてしまう。

狡猾な警部に率いられた警察は、すぐにジェフを重要容疑者として特定する。彼らはジェフを呼び出して尋問するが、ジェフの鉄壁のアリバイ（殺人当時彼と一緒にいたと主張する2人の女性）により、彼を釈放せざるを得なくなる。しかし警部は納得していない。彼はジェフを常時監視下に置き、ミスを犯すのを待つ。

一方、ジェフの雇い主たちは彼を厄介者と見なし始める。2人の刺客を送り込んで殺そうとするが、ジェフはなんとか逃げ出す。彼は自分が嵌められたことに気づく。潔白を証明し、評判を回復するため、ジェフは殺されたナイトクラブのオーナーの愛人で、自分のアリバイを提供したジェーン・ラグランジュに連絡を取る。2人の関係は曖昧で、同盟と魅力が入り混じっているが、ジェーンの動機は不明瞭なままである。

ジェフはまた、目撃者のヴァレリーを訪ねる。彼女を口封じする代わりに、彼は彼女に惹かれていく。彼女は警察に身元を特定できないと話すが、その忠誠心は疑わしい。裏切り、警察の圧力、そして自らの崩れゆく規範の網の中を進むうちに、ジェフの孤独な世界にひびが入り始める。警部は包囲網を狭め、ジェフの選択肢は限られていく。彼は雇い主に自分の価値を証明し、警察をかわし、誰を信頼できるか決断しなければならない。[編集]