Rebels of the Neon God

蔡明亮の長編デビュー作は、台北の不満を抱えた若者たちを描いた催眠的な雨に濡れたポートレートであり、都市の疎外感という妥協のないビジョンで偉大な映画監督の才能を告げる作品である。1990年代半ばのネオンに照らされた台北の街並みを舞台に、この映画は、ささいな犯罪と偶然の出会いを通じて人生が交差する4人の迷える魂を追う。すべては長く静止したテイクで捉えられ、実存的な絶望の息苦しい雰囲気を作り出している。

映画の中心は、ビデオアーケードで働き、窮屈で水浸しのアパートで苦しい両親と暮らす内向的な10代の少年、小康（リー・カンション）である。彼の人生は、車に侵入して公衆電話から盗むことで生きているカリスマ的だが目的のない放浪者、阿澤（チェン・チャオロン）と絡み合う。阿澤が小康の父のタクシーを破壊したとき、小康は加害者を静かな強迫観念で監視し始め、直接対決することなく台北の迷路のような通りを尾行する。

中央電影公司から約40万ドルの低予算で製作されたこの映画は、台北での若き日の蔡自身の経験に基づき、実際のビデオアーケードで働いていたリー・カンションを発掘した。絶え間ない雨は実際のものと消防ホースを使って作られたもので、メランコリックで没入感のある雰囲気を生み出し、蔡のスタイルの特徴となった。台湾では公開時にほとんど無視されたが、国際的にカルト的な地位を獲得し、2015年にクライテリオン・コレクションによって修復された。[編集]

小康は、台北の西門町地区にあるビデオアーケードで働き、両親と狭いアパートで夜を過ごす無気力な10代の少年である。父はタクシー運転手で生計を立てるのに苦労し、母は占い師に相談したり、不運を避けるために迷信的な儀式で紙銭を燃やしたりしている。家族の建物は壊れたエレベーターと頻繁な洪水に見舞われ、生活の隅々に浸透する衰退を反映している。

一方、阿澤は友人阿平と街を漂い、車に侵入し、公衆電話から小銭を盗み、ささいな窃盗を犯して生き延びている。阿澤は自分を解雇したビデオアーケードの元上司に恨みを抱き、夜は通りを徘徊し、時々ビリヤード場で働く彼女の阿桂を訪ねる。阿桂は阿澤の無責任さと野心の欠如にますます苛立つが、彼の落ち着かないエネルギーに引き寄せられたままである。

ある夜、阿澤と阿平は暗い通りに停めてあるタクシーを破壊し、フロントガラスを粉々にし、タイヤを切り裂く。そのタクシーは小康の父のものであり、犯罪は家族をさらに経済的困難に陥れる。周囲を受動的に観察してきた小康は、加害者を見つけることに執着する。彼は阿澤を台北のネオンに照らされた通りを通って、ビリヤード場、夜市、荒れ果てたアパートへと尾行し始める。この執着は小康に珍しい目的意識を与えるが、彼の追跡は観光的で曖昧なままである。彼は阿澤に直接対決せず、距離を置いて見つめ、無表情な顔は何の感情も示さない。

小康の監視が激化するにつれ、映画は登場人物たちの並行する人生を、都市の衰退の長く静止したテイクで織り交ぜる：壊れた自動販売機、水浸しの歩道、点滅するネオンサイン。小康の家庭生活は、両親が金銭について口論し、母の儀式が救いをもたらさないことで悪化する。阿澤と阿平はささいな犯罪を続け、小康が働くアーケードへの侵入で頂点に達する。二人の若者は目に見えないつながりのダンスで互いに回り、真に出会うことなく街の匿名の空間で道を交差させる。

映画は、各キャラクターが自分自身の孤立と向き合うことを強いられる対決へと向かう。阿桂は阿澤との限界点に達し、彼が決して変わらないことを悟る。小康の執着は頂点に達し、阿澤に迫る。街自体がキャラクターとなり、雨に濡れた通りとネオンの輝きは、そこに住む人々の苦闘に無関心である。クライマックスは突然の暴力で噴出し、追跡者と追跡される者の距離を崩壊させる衝撃的な行為であり、両方の若者が地面に血を流し疲れ果てて横たわる。その後、救済も解決もなく、決して本当の反逆ではなかった反逆の虚ろな反響だけが残る。[編集]