“この番組の永続的な魅力はSFにあるのではなく、ジョナサン・ハリスが演じるザカリー・スミス博士の痛快なオーバー・ザ・トップな演技にあり、その臆病さと策略が彼をテレビ史上最も記憶に残るキャラクターにした。”
Rick Porter
The Hollywood Reporter

United States"宇宙に取り残された家族が生き残りをかけて戦う。"
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1997年、地球は人口過密で資源が枯渇しつつあった。優秀な天体物理学者ジョン・ロビンソン、生化学者の妻モーリーン、そして3人の子供ジュディ、ペニー、ウィルからなるロビンソン一家は、パイロットのドン・ウェスト少佐と多機能ロボットB-9と共にジュピター2号に搭乗する。彼らの使命は、アルファ・ケンタウリへ旅立ち、人類のコロニーを建設することだった。しかし、サボタージュ工作員ザカリー・スミス博士がロボットを再プログラムして船を破壊しようとし、自らも船に閉じ込められてしまう。彼の余分な体重で船はコースを外れ、一家は深宇宙で迷子になってしまう。
アーウィン・アレンが制作した『宇宙家族ロビンソン』は、1965年から1968年までCBSで放送され、3シーズン全83エピソードを数えた。この番組は当初、比較的真面目な宇宙冒険ものとして始まったが、ジョナサン・ハリスの臆病で狡猾なスミス博士の大げさな演技に牽引され、すぐにキャンプ風の家族向けコメディに傾倒した。ロボット(声:ディック・テューフェルド、スーツアクター:ボブ・メイ)は、警告の決めゼリフでポップカルチャーのアイコンとなった。本シリーズはエミー賞優秀子供番組部門に3回ノミネートされ、1960年代テレビの象徴として今も語り継がれている。
舞台裏では、ジュピター2号のセット建設費は当時としては巨額の10万ドル以上かかった。ジョン・ウィリアムズが印象的なテーマ音楽を作曲したが、これは彼が後に『スター・ウォーズ』や『ジョーズ』の音楽を手掛ける前の初の主要テレビスコアだった。番組は第1シーズンは白黒で撮影され、第2、第3シーズンでカラーに切り替わった。ロビンソン一家が目的地に到達する前に打ち切られたものの、このシリーズは再放送で新たな命を吹き込まれ、1998年の映画と2018年のNetflixによる再構築版を生み出した。
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年は1997年。地球は人口過密で資源は枯渇していた。最先端の宇宙船ジュピター2号が地球を出発し、ロビンソン一家(ジョン・ロビンソン博士、妻のモーリーン・ロビンソン博士、子供たちのジュディ、ペニー、ウィル)とパイロットのドン・ウェスト少佐、ロボットB-9を乗せて飛び立つ。彼らの使命は、アルファ・ケンタウリを周回する惑星へ旅立ち、太陽系外初の人類コロニーを建設することだった。
しかし、ミッションは開始前から危険にさらされていた。敵対する外国政府の工作員ザカリー・スミス博士がジュピター2号に潜入し、ロボットを再プログラムして船と乗組員を破壊しようとする。スミスは脱出するつもりだったが、船が発射される際に閉じ込められてしまう。彼の余分な体重で軌道が狂い、ジュピター2号は激しい隕石嵐に巻き込まれる。スミスは自分を救うために乗組員を冷凍睡眠から復活させるが、被害は甚大で、船は迷子になり航行システムも損傷する。一家は後にプリプラナスと名付ける奇妙な異星の世界に不時着する。
第1シーズンでは、ロビンソン一家はプリプラナスに取り残され、ジュピター2号の修理に奮闘しながら、過酷な惑星環境で生き延びる。スミス博士は今や常連の密航者となり、しぶしぶ協力するか、公然と妨害するかの間を行き来し、その臆病さと貪欲さが絶えず対立を生む。ウィル・ロビンソンはロボットと友情を育み、ロボットを再プログラムして忠実で保護的な存在にする。ロボットはウィルの最も親しい仲間となり、しばしば危険を警告する。シーズンの29エピソードでは、一家が異星の生物、自然災害、時折宇宙からの訪問者に遭遇しながら、船を再び宇宙へ飛ばせるよう奮闘する姿が描かれる。
第2シーズンは、ジュピター2号がついにプリプラナスを離陸するが、最初の惑星が壊滅的な地震で破壊された後、別の世界に不時着するところから始まる。トーンは明らかにキャンプ風の冒険へと移行し、スミス博士の奇行が中心となる。ロボットの役割が拡大し、番組はSFよりもコメディに傾倒する。一家はさらに30エピソードにわたって惑星に足止めされ、異星の存在と出会い、奇怪な脅威に直面し、繰り返しスミスを彼自身の企みから救出する。
第3シーズンでは、ジュピター2号がついに宇宙を自由に航行できるようになる。新たに建造されたスペースポッドにより、一家は母船を着陸させることなく通過する惑星を探索できる。番組は惑星ごとの形式を採用し、ロビンソン一家は24エピソードそれぞれで新しい世界を訪れる。コメディはさらに大げさになり、プロットはより馬鹿げたものになる。スミス博士の企みはますます滑稽になり、ロボットの決めゼリフが番組のトレードマークとなる。その間も一家は結束を保ち、絆は試されるが決して壊れることはない。シリーズは、ロビンソン一家がアルファ・ケンタウリに到達するのか、地球に帰還するのかという中心的な問いを解決しないまま終了する。彼らは宇宙に迷い続け、旅は続く。
批評家の総評
『宇宙家族ロビンソン』は、科学的正確さよりも娯楽性を優先した、キャンプ風の家族向けSFアドベンチャーである。時代遅れの特殊効果とますます馬鹿げたプロットは現代の観客には受け入れられないかもしれないが、特にスミス博士とロボットといった記憶に残るキャラクターたちは、ポップカルチャーの歴史において永続的な地位を獲得している。
“この番組の永続的な魅力はSFにあるのではなく、ジョナサン・ハリスが演じるザカリー・スミス博士の痛快なオーバー・ザ・トップな演技にあり、その臆病さと策略が彼をテレビ史上最も記憶に残るキャラクターにした。”
Rick Porter
The Hollywood Reporter
“アーウィン・アレンのスペースオペラは決して星々についてではなく、機能不全の家族のダイナミクスと、あらゆる危機を喜劇に変えたスミス博士の素晴らしく大げさな悪役ぶりについてだった。”
Mike Hale
The New York Times
“この番組のシリアスなSFからキャンピーなコメディへの変貌は、ネットワークの干渉と視聴者の反応がシリーズを良い意味でも悪い意味でもどう変えることができるかについての魅力的なケーススタディである。”
Scott Von Doviak
The A.V. Club
“『宇宙家族ロビンソン』は1960年代のテレビのタイムカプセルであり、ナイーブでカラフル、その真剣さの中に完全に魅力的であり、たとえ不条理に逸脱しても。”
Emily Nussbaum
The New Yorker
Directors
Sobey Martin, Nathan Juran
Writer
Anthony Wilson
Composer
John Williams
Producer
Irwin Allen
Primetime Emmy Award (1966)
優秀子供番組賞: Nominated
Primetime Emmy Award (1967)
優秀子供番組賞: Nominated
Primetime Emmy Award (1968)
優秀子供番組賞: Nominated
Photoplay Gold Medal Award (1966)
テレビシリーズ賞: Won
Photoplay Gold Medal Award (1967)
最も有望な新人スター(ビル・ミューミー): Won
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